小新是一个文学爱好者，身边也有不少爱好文学的朋友。在跟大家谈论文学时，经常会碰到一个奇怪的现象，就是大家总是偏好于谈论西方文学而不喜欢谈论中国文学，似乎中国文学比西方文学要低一个档次。
比如谈到戏剧时，大家喜欢谈莎士比亚而不谈汤显祖或元曲四大家。比如谈古典小说家时，大家喜欢谈歌德、司汤达、巴尔扎克而不谈兰陵笑笑生、曹雪芹、吴敬梓。
比如谈现代作家时，大家喜欢谈卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特，而不喜欢谈鲁郭茅巴。比如谈当代作家时，大家不喜欢谈莫言、余华、阎连科、残雪而喜欢谈村上春树、昆德拉、麦克尤恩。
当然，这是一个非常大、非常宏观的问题，除了文学作品本身的成就高低之外，还涉及到对中西文明的整体判断、文学理论对读者的影响以及文学创作的世界潮流问题。
就现当代文学而言，无论是现代文学还是当代文学，它的起点都是模仿西方文学，这是不可否认的事实。在中国古代也有白话文学，鲁迅和胡适等人也特别推崇《红楼梦》、《三国演义》、《儒林外史》等白话文学作品，但五四一代作家在创作的时候却没有很好地延续白话文传统。
以鲁迅为例，他的《狂人日记》明显是师承俄国文学，有直接联系的作品是果戈里的同名作及契诃夫的《第六病室》。近年来对张爱玲的评价升高，很大一个原因正是张爱玲似乎绕过了五四一代作家，直接继承了古典白话文学的传统，尤其是在语言方面。
中国当代文学，也存在模仿西方文学的现象。单单一部《百年孤独》就对许多中国当代作家产生了深远影响，陈忠实的《白鹿原》、莫言的《红高粱家族》、苏童的《年的逃亡》等作品，都明显流露出了模仿之意。福克纳、博尔赫斯、卡夫卡、卡尔维诺等作家，也对格非、残雪、王小波等当代作家产生了非常大的影响。
一言以蔽之，就文学创作的世界性潮流方面来说，中国现当代文学从来都不是引领者，而是追随者。不过值得注意的是，文学和科技是不同的。科技的发展有标准的判断数据，比如计算机的计算能力多强、光刻机的精确多精细、某个领域专利的数量等等。但是文学或文化呢，它带有明显的地域性和民族性，除了所谓的先进创作技巧和世界性潮流之外，更重要的应当是