严歌苓，海外最有影响力的华人作家之一。她是中国少数多产、高质、涉猎度广泛的作家。她不仅用中文进行创作，同时也从事英文创作。其作品无论是对于中、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性、哲思和批判意识。
严歌苓从年开始发表作品，年加入中国作家协会。年赴美留学，年获哥伦比亚大学艺术学院艺术硕士学位。现在是文坛炙手可热的顶尖作家，同时也为好莱坞专业编剧。其代表作品有《一个女兵的悄悄话》《绿血》《雌性的草地》《花儿与少年》《第九个寡妇》《一个女人的史诗》《小姨多鹤》《也是亚当，也是夏娃》《无出路咖啡馆》《扶桑》《人寰》等；出版有小说集有《海那边》《少女小渔》《倒淌河》等，有《严歌苓文集》多卷问世。
目前，严歌苓已经荣获国外国内文学奖、电影奖多项，细数估计要几十项之多。其短篇小说《少女小渔》和《女房东》分别获台湾《中央日报》第三届、第五届文学奖，长篇小说《绿血》获优秀军事长篇小说奖、《一个女兵的悄悄话》获解放军报最佳军版图书奖、《扶桑》获台湾《联合报》副刊小说大奖、《人寰》获台湾《中国时报》百万元小说大奖；其长篇小说《扶桑》还于年登上《纽约时报》畅销书排行榜的前10名，根据其小说改编的电影《少女小渔》（年）获亚太地区电影展最佳故事片奖，《天浴》（年）获美国电影影评人奖、年第35届金马奖七项大奖……
可以说严歌苓用她的创作持续不断地惊艳了当代文坛。
从创作分期来看，严歌苓的创作可以以她赴美国留学为转折点分为前后两期。
前期作品主要书写在部队的军旅生活以及在特殊时代背景下知青们、或小人物的故事，多通过小故事来展现出作者对战争，对“文革”的反思，以及对女性的人文关怀。比如：书写部队生活的《绿血》、《一个女兵的悄悄话》等；讲述知青故事的长篇小说《雌性的草地》、短篇小说《天浴》；表现特殊背景之下“边缘人”血与泪的《小姨多鹤》等。
后期作品则将目光转向移民、华侨，书写在中西文化碰撞下的“边缘人”和“移民”们的生活。这类作品通过书写不同时期或是为了梦想或是为了生存而移居国外的新“移民”者的生活，展现出作者对这类寄人篱下的“边缘人”、“移民”们深切的同情，以及对中西文化相互碰撞中复杂人性的探索。比如：《少女小渔》展现新移民在异国生存的困境和身份焦虑；《女房东》、《海那边》表现在异国寄人篱下的孤独彷徨中人性的复杂；《人寰》、《也是亚当，也是夏娃》、《扶桑》则展现出异国婚恋中的种族，文化冲撞等问题。
现阶段的创作相对更为自由一些，前段时间《芳华》《床畔》《穗子的动物园》等作品在阅读者的豆瓣评分上来看成绩也相当不错。
但是不管是前期中国大陆题材的作品也好，还是后期移民题材的作品，亦或是现阶段的随笔文章，严歌苓的小说创作有一个始终贯穿的主线，那就是对人性的关怀。
严歌苓始终用手中的笔饱含着深切的同情为这些生活在夹缝之中的人呐喊，从而使得其作品拥有一种苍凉的情感基调和发人省思的文化内涵。
01严歌苓作品中对“小人物的血和泪”有着深切的人文关怀
一提到严歌苓对人性的关怀，就必须要讲她对小人物的关照与同情。在整个社会的主流中，这类人生活在社会的边缘，甚至失去了自己应有的身份，她们尽心的为生活努力着，奋斗着，抗争着，甚至压抑了女性的特质与人性的欲望。
然而即便是这样，社会对她们的回报依然是残酷的，她们不但在经济上没有地位，而且精神上也经常处于空虚状态。她们饱受着生活的苦痛和外人的非议以及内心的折磨，她们身上的悲剧不单单是个人的悲剧，也是整个处于社会洪流中小人物的血和泪。
例如《天浴》中生活在“文革”洪流中的知青文秀，文秀是文化大革命晚期的知青，她被选中跟着藏民老金学习牧马，老金在一场藏民的打斗中失去了生殖器官，因此失去了一般男人的性欲妄念，文秀很快便对老金从小心防备到完全相信。老金对这个纯洁的姑娘也是疼爱有加，尽力保护。然而，当文秀回城的愿望落空的时候，她逐渐变得暴躁，敏感，甚至为了回家不惜将贞洁作为代价换取回城的名额。为了回城，她成了厂部“有办法”人的玩物。
但是，文绣的牺牲并没有换来回城的机会，换来的却是身体的残害，怀孕以及外人的鄙夷。伤心欲绝的文秀在老金的帮助下结束了年轻的生命。文秀是生活在文化大革命时代背景之下的小人物，她原本也许是一个天真烂漫的学生，为了响应知识分子上山下乡的号召，被选中来到了牧场进行学习。然而现实的残酷，强烈愿望的破灭从内到外彻底摧毁了这个姑娘，她时刻都在“道德原则”中饱受煎熬，作为一名知青，她被大部队遗忘失去了城里人的身份，作为在牧场的牧民她又并非完全意义上的真正的牧民，于是她成了生活在夹缝地带的小人物，任凭呼唤都于事无补，只能在一次又一次的打击中消磨自己的青春，爱情和贞洁。
小说以文秀老金双双死去作为结尾，也体现了作者对在典型环境之下人物性格的准确把握。从而使一个看似简单的小故事蒙上了苍凉痛心的深刻内涵。作者从一件小故事引发出对文化大革命的深思，并怀着对青年姑娘文秀的同情书写着那个时代女性的悲歌。
再例如：《小姨多鹤》中生活在民族夹缝中未知身份的多鹤，同样也是一个能够激起人们无限同情和深刻反思的人物。
《小姨多鹤》的故事发生在日本战败后，当年打着“垦荒开拓团”旗号移民到中国东北的日本农民因失去了保护开始大逃亡。十六岁的少女多鹤就是逃亡队的一员，凭着自己对生存的渴望她逃过了被扼杀的命运，但是最终还是被装进麻袋里以廉价的价格卖给了张俭家作为传宗接代的工具。从此多鹤便成为了一个失去了身份又肩负多重身份的悲剧人物。
小说将30年的中国历史揉进故事，作为整个故事的时代背景，把战争叙事、政治隐喻以及家庭伦理巧妙结合，通过日本女孩内竹多鹤在中国的遭遇书写了一曲大历史中小人物的生命悲歌。
严歌苓说过：“我的写作，想的更多的是在什么样的环境下，人性能走到极致。在非极致的环境中人们的某些东西可能会永远藏匿。我没有写任何‘运动’我只是