南帆在评论贾平凹的《秦腔》《古炉》时，对小说有一个非常有意思的评价——“细节的洪流”。他用这个短语来形容贾平凹小说琐碎、零星、游散、去中心情节化的叙事方式和风格，确实非常贴切。贾平凹的新作《暂坐》依旧充斥着“细节的洪流”。姐妹之间的宴饮交游、日常生活的细碎琐事、西京城大街小巷中的众生相，就这样彼此参差、相互裹挟着被呈现出来。贾平凹的小说能够无限贴近一种时代感觉。所谓时代感觉，可以说是某种特定时代的社会风气，也可以说是特定时代人们的精神面貌。在“细节的洪流”冲刷之下，这样一种时代的感觉就会慢慢地显露、浮现。
小说文本中那些丰富、饱满的细节，给我一种非常强烈的“中年感”。这种“中年感”指的不仅是小说中所呈现出的当代中国中产阶级的生活格调，比如饮茶、盘串、古玩、放生积德、讲究风水、富贵与古典兼顾的室内装潢等等，更重要的是它所彰显的某种精神困境，也就是那种人奋斗到一定阶段之后进无可进、退无可退或者说不进则退的人生困顿，以及因这种困顿而产生的生活焦虑，焦虑过后的迷茫，迷茫过后的思考。尽管众姊妹个个经济优渥，但她们依然要面对各种生活的疑难杂症，所以海若才会感慨说，姐妹们不过是“要活个体面点儿，自在点儿，就这么难”，才会抱怨“太多的精神追求和太多的生活辎重实在难以调和”。
这种焦躁不安的“中年感”不仅指向个体的人生境况，某种程度上，它也是社会群体的历史隐喻。小说中，主人公们在西京城里四处游走，所以贾平凹一笔带过了许多与主人公们不相干的众生群像：颐养天年的退休老头、周末期待儿女回家的老太太、摔倒后继续送餐的外卖小哥、在高架桥被堵得寸步难行的司机们、十字路口扯皮的夫妻、古城墙上拍照的游客等等，贾平凹通过这些场景点染出现代社会快节奏的日常生活，这些人和事似乎不再指涉贫困和苦难，而是给人一种匆忙、奔波、焦躁的紧迫感。贾平凹似乎放弃了从前那种苦难焦虑，这也许代表着一种认识的转变，即随着社会经济的发展，贫困不再是现实主义文学最