再创作到底是什么东西？当我们再写的时候，我们到底应该做些什么呢？首先，再写不是修饰润色。润色是推敲词语、斟酌字句，让你的故事读起来更流畅。正如润色表面上听起来的意思那样，它只管表面问题。如果说润色只是在面部做的美容小手术，那么再写则是指心脏移植的大手术。再写是重新雕镂体量庞大的故事要素，让故事效果更具立竿见影的直接性，情节更具波澜起伏的戏剧性。它包括人物数量、场景数量及其他要素的变更或者增删。不过，你该如何并在什么时候操作呢？
再创作：写作就是写了再写。你要做的第一件事情永远是审视你的故事，检查“渴望、障碍、行动、结局、情感、展示”这些故事的关键要素是否已经到位。
大多数作家平均需要写五稿出来。十稿也是司空见惯的事情。
并非整篇故事的所有段落你都要反复写同样的遍数。你可能给某一场面动了多次手术，而有的语句、有的段落甚至有的场面你根本没有动过什么手术。
如果有什么东西是无益的，那么它就是有害的。
席勒“再创作”的十一个技法
01不排除任何情况
重读一下你的故事，放纵一下你的思想，想象一下任何有可能发生的事情。要想明白把一件事做到如何方为足够，最好的办法就是把事情做过头。
02万事不容易
永远不要让任何事情是某人容易做到的。利用每个时机，创造出更多麻烦。写作者要取得“虐待狂从业证书”，而你完成这项任务的一种办法就是尽可能地增加人物的风险或赌注。
03反其道而行之
通过考虑反面的情形，你能打开人物、故事和自我的种种潜质，从而为你的人物找到各种展现真我、展露真容的机会。
04多重任务
你的故事，包括你这个作者在内，永远都不要一心无二用，同一时间一心仅一用是不行的。每时每刻你都要做到一肩挑起至少两项任务。
05阻滞
你在审视自己的作品的时候，要找出冗长复杂的陈述展示段落，并确保这部分是绝对有必要的。通常这些信息只是你一厢情愿地认为读者需要知道的信息。读者必须知道的是下面这些信息：谁是什么人？什么东西是什么样子？这样读者才可能分享人物的经验。但是，他需要知道的只是必不可少的信息。
你要通过展现人物眼下的行为方式、对待自身难题的态度来塑造人物。
06倒叙
如果有可能，你就要尽量避免运用倒叙。假如你确实需要使用倒叙，那么也可以，不过，运用倒叙手法要像运用陈述展示一样做到恰如其分，倒叙的内容应该被切细粉碎，然后再把它们均匀地播撒到整个场景中，播撒的方式要让它们自然而然地进入人物的内心世界。
07对话
请你注意一下故事中的对话部分。
塑造人物永远是我们追求的目标。为此，人物必须把自己表述出来，对话不光是为了揭示自身，也是为了施加一些压力，让其他人物也露出自己的真容。
08关于“为什么”的技巧
如果你能快速通读你的故事，再就每一行提出几个问题，然后解答问题，通过这个过程你就会创造出意义更深刻、戏剧性更强的故事，而你塑造的一系列人物也会更加丰满而复杂。
09写过了头
你可以在一开始把一切弄得乱七八糟，然后收拾起来，再弄个乱七八糟，然后再收拾起来，直到你到达了自己的目的地为止。
10裁剪
裁剪是你可以培养的一个最好的技巧，因为裁剪不只是裁减。为了学会剪裁，你必须（有意无意地）回答下面这些问题。当你剪裁的时候你需要判断：什么东西该留下？什么东西不该留下？在你内心某个地方，你能判断：什么合适？什么不合适？什么切题？什么有效？你不必精确地知道自己作出判断到底凭的是什么感觉，或者为什么某种东西不合适，只要你有了这种感觉，你就能做得更好。你掌握的技艺越多，你就越是知道某个东西为什么该留下或者不该留下。
11删还是不删
你要做的练习就是反复裁剪，直至你洗尽了言语的铅华，露出了创意的真容。
记住，你要把以上所有技法都练习一遍，然后再寻求外人的援助，这对于你自身的发展是非常重要的。
IQ智力推理：99%的人看不出来
从学校回到家的我到厨房去倒了杯麦茶，边喝边想著在榻榻米地版下方的储纳空间中藏着母亲尸体的事
在当时我看到爸爸从隔壁房间出来,对我说："由美？,你妈妈她有了别的男人,想要抛弃你离开这个家,所以我跟她大吵了一架,失手杀了她..."说完已是潸潸泪下
我并没有去警察那检举爸爸的打算，而打算就这样跟爸爸相依为命。
正打算回房换个衣服却在房间内发现撕成三片写有东西的笔记本碎片是妈妈的笔迹我试着将碎片上的字句拼凑起来"
“由美？,快逃吧,爸爸丧失理智了"
如果是你的话，是会相信爸爸，还是妈妈呢？
给自己三分钟思考的时间！
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