现实已经足够炫目的当下，小说还有意义吗？
坦率地说，非虚构的崛起，给了很多人久违的阅读快感，但也让本就孱弱的虚构更显无力。
庄子说，生有涯而知无涯，对于大多数中国人来说，读书本就天然带有一种求知压力——
所谓日有寸进，书要做成了砌台阶的砖，才算有了意义。而忙碌的，很多时候没有留给虚构的位置。
其实，相比于非虚构，虚构的震撼显得更为绵长悠远。如果我们放弃虚构的权利，恰似自折翅膀，长久跋涉在沉重的现实里。
好书能令人废寝忘食。/《编舟记》
当然，风头正劲的网络文学还并不是理想的虚构，因为想象力一旦彻底脱缰，很容易就变成天马行空的呓语。虚构的起点，一定是现实生活的尽头。
博尔赫斯说：“荒漠既是真实的存在又具有象征意义。它空无一人，英雄正等着人群出现。”
曹雪芹说：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。”人生有涯，又面向无尽的想象力海洋。
海洋有什么意义吗？云诡波谲、潮来潮去，存在就是它的全部意义。
《猎人》
作者：双雪涛
出版社：北京日报出版社；
在所谓的“东北文化复兴”中，双雪涛是一个无法被忽视的名字。
前有贾行家，后有班宇和郑执，但很多人通过文字进入凌冽的东北大地，还是从那篇《平原上的摩西》开始。
大雪覆盖艳粉街，空气中弥漫呛人的煤灰味，挣扎在下岗潮中的人们沉默穿过沈阳的街道，穿过整个九十年代。
印象中双雪涛的文字，替我们打捞起一群尚未走远的落水之人，对于年轻一批读者，它们带来一种陌生经验，对于年岁稍长的人，它们则通向一段公共记忆。
而这本短篇小说集《猎人》，或许是双雪涛的写作离开东北的一个起点。这当然与他个人的生活经历有关，但很大程度上应当也来自写作上的某种探索。
东北抚顺街头。/图虫创意
《杨广义》依旧是东北故事，但糅进一抹现代武侠的传奇色彩；
《起夜》看似城市怪谈，也在小说技法上具备令人悚然一惊，继而反复咂摸的魅力；
《女儿》双线交织，但比起之前那篇《刺杀小说家》更显自然……
有人说这部小说在技巧上相比于之前的东北系列作品，会让人略感失望。
但对于一个曾经带给过读者惊喜，又处在探索期和转型期的双雪涛，当他刚刚迈出经验之地的时刻，我们似乎应该稍稍再多一些耐心。
《王考》
作者：童伟格
出版社：四川人民出版社；
有时候我们不得不承认一点，台湾一些作家对于中文写作的探索，已经走出很远的距离。
身边的作者，沽名钓誉者有之，闭门造车者有之，取巧重复者有之，倒是来自岛屿的文字，带来不少惊喜。
早已成名的张大春、骆以军等人自不必说，根在马来西亚、成长于台湾的黄锦树，之前就携一阵潮湿黏腻的雨林之风，引起不少讨论。
而这本《王考》，又让人再次将目光投向南部海岛，投向童伟格的名字。
历来，西方或者说现代写作方式的本土化，就是横亘在中国作家面前的一道山峰。
有人翻过去，例如莫言的“高密东北乡魔幻现实主义”，例如格非的“江南三部曲”，有人干脆搬到了山那边久居，比如今年起