北京中科皮肤病医院 https://wapjbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/jzpj/文：葛维屏11日下午，评书大师单田芳在北京去世，终年84岁。听到这个信息，还是觉得挺震惊的。就在星期天，9月9日，我还在网上找过他的评书《李自成》，记得单老在播讲时，称他讲的名叫《闯王外传》，其原本还是姚雪垠的《李自成》。之所以找单田芳的这个评书，是因为最近购买了姚雪垠的《李自成》第四卷，这样，终于把这部多卷本小说给配全了。记得过去曾经听过《李自成》的小说连播，应该听的是第三卷，播讲者是曹灿。曹灿播讲的速度比较慢，现在看来，我喜欢听的评书，是那种节奏快的，说话像倒豆子似的，“大珠小珠落玉盘”，听起来热闹，也能显现出播讲者的功力与底蕴。现在相声里还有一个基本功，就是“报菜名”，能一口气把林林总总的菜单脱口而出，的确是相声里的一个基本功。单田芳的《李自成》以前没有听过。这次是一边剥毛豆，一边听单田芳的播讲，最初好奇的是，单田芳如何把姚雪垠的书面语，变成评书的口语化风格的。听了开头，确实觉得单田芳对小说的改动是挺大的。姚雪垠的语言其实是很有特点的，他虽然写的是古典题材，但是，他非常注意人物对话与叙述语言之间的不同，是凡是人物对话的地方，都用了非常简洁的四字语汇，相当于半白话文，看上去古奥典雅，很有历史的沧桑感与做旧感，而一到了叙述性语言的时候，姚雪垠采用的是完全欧式语言，一个长句子从一而终，往往要占据几行的文字，可以看出，姚雪垠受到托尔斯泰《战争与和平》的强烈影响，这一点，也是《李自成》具有强烈现代性的原因。因为句子之长，所以姚雪垠最喜欢使用的句型就是：“一方面……另一方面”，或者是“一则……二则……”，还有一个常用词汇是“为着”，这种用语风格，一直沿袭到后出的四五卷中。可以看出，虽然后期姚雪垠采用了口述的方法，由秘书整理，加快了写作进度，但是想必他在写作时，还有不少文字是他自己写作的书面文字，所以还保留了他开始时的句型曲折连环、千转百回的语言风格。所以，要将《李自成》那些看起来非常赏心悦目但读起来肯定会诘屈聱牙的文字变成声线，难度是可想而知的。这也是我好奇去听单田芳如何播讲的原因。从第一讲来看，单田芳基本把姚雪垠的冗长的叙事部分，都删节了，把姚雪垠的用一个句型表达一个复杂的句式的方式也给改变了，单田芳基本是按照小说里的意思，进行了重新的场景编造，在他的不紧不慢的叙述中，可以感到他紧扣人物的内心较量，表现出人物的微妙的情感变化，很有情境感。当然，这是姚雪垠原著对人物刻画的功力打造了很好的铺垫，但是单田芳用评书的丝丝入扣的传统技法，对人物进行鞭辟入里的勾勒，也是功不可没的。与我一同剥毛豆的妻子很好奇地问：“这是真的假的？过去皇帝还有这样好的吗？”可见，评书开始部分对崇祯的塑造的确是很成功的，至少姚雪垠没有对崇祯作出污辱性的丑化，而这一点，后来的唐浩明的《曾国藩》在局部地区，对曾国藩的丑化，可以说比姚雪垠笔下的崇祯尤烈。比如，在写到曾国藩的欲望的时候，唐浩明可以说把曾国藩写成了一个伪君子与禽兽。对妻子的疑问，我立马回敬道：“那你看《如懿传》，里面的皇帝的故事是真的假的？”由此可见，单田芳在短短的开篇，对评书的人物塑造还是比较成功的，一下子就吸引了听众的注意。只是单田芳的评书，过去还真的没有认真地听过。在评书的演播者中，最喜欢的还是刘兰芳。她播讲的好处，是张弛相间，节奏明快，给人感到信息量很大，尤其是她在塑造年轻人的情感方面，很能引起共鸣。她的声音模仿力强，男女角色都能做到绘声绘色，所以一听就能进入播讲者创造的情境中。这也是当年刘兰芳播讲评书造成万人空巷的原因。尤其感到，刘兰芳的人物对话实在是好，很有递进性，很有真情实感。听刘兰芳评书的感觉，就像后来看金庸的影视作品及小说。当后来香港电视剧进来之后，刘兰芳的优势之处，已经被港剧及之后的金庸作品代替了。应该说刘兰芳的最大特点，还是塑造了栩栩如生的人物。其他的几位评书播讲者，当年也曾努力培养过兴趣，但终于没有成功。袁阔成的《三国演义》，当年在小说联播里分段播放过，但是，他的那种慢节奏，以及过分的书面语化，实在不是我喜欢的一种类型。对单田芳的
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