书名是一部小说的眼睛。琼瑶对书名十分讲究，她的很多小说名字都隐含诗词的意境。如《人在天涯》，出自马致远的名句：夕阳西下，断肠人在天涯（《天净沙·秋思》）。天净沙秋思元代：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。如此萧瑟的景色让人满目凄凉，又加上安详，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情更为深切，悲伤更为凄沥。写景之妙尽妙于此也！全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。《却上心头》《月满西楼》两部小说均取自李清照的《一剪梅》：“……云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼……此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”一剪梅·红藕香残玉簟秋宋代：李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。而另外两部小说：《碧云天》《寒烟翠》则都取自范仲淹的《苏慕遮》：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠……”苏幕遮·怀旧宋代：范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写的境界阔远，不局限于闺阁庭院。而《庭院深深》则出自北宋文坛领袖欧阳修的《蝶恋花》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数……”蝶恋花·庭院深深深几许宋代：欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。《一帘幽梦》出自秦观的“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”（《八六子》）；八六子·倚危亭宋代：秦观倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”这十二个字，可作一篇小说来读。夜，月夜。想帘前月下，嚅嚅细语，这便构筑了极其幽美的爱的环境。词由此而很自然地导入了“幽梦”。“幽梦”二字，可谓极尽缠绵！写爱情，没有比这两个字更为香艳的了。然而也正是这个“幽”字，又复透出了那一份凄迷的怨。至于《几度夕阳红》，则出自明代文学家杨慎的《临江仙》：“青山依旧在，几度夕阳红”。临江仙·滚滚长江东逝水明代：杨慎滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛衰、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。虽然琼瑶的小说近些年来被批三观不正，但琼瑶的文化素养却也不得不让人佩服。
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