格非（澎湃新闻蒋立冬绘）
格非，年出生于江苏丹徒。年开始发表作品，代表作有长篇小说《江南》三部曲、《欲望的旗帜》、《望春风》，中短篇小说《迷舟》《褐色鸟群》《青黄》《锦瑟》《隐身衣》。现为清华大学中文系教授。
近日，格非的长篇小说《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》以“江南”为题，合为一书，由北京十月文艺出版社重新出版。格非最新的长篇小说《月落荒寺》也即将发表于《收获》杂志，并由人民文学出版社出版。年8月，抵沪参加上海书展活动的格非接受了《上海书评》的专访。
《江南》，格非著，北京十月文艺出版社，年8月出版，页，.00元
《江南》的第一部《人面桃花》初版于年，第三部《春尽江南》初版于年。今天回望它们，能先说说它们对您自己的意义，以及在您写作生涯中的位置吗？十年之后，您期待读者能够从对于它们整体的阅读中获得什么？
格非：
这三本书是一本本地写的，发表后出了很多单行本，年，上海文艺出版社出版我的作品系列时，第一次冠上了“江南三部曲”的名字，但也是单本书可以卖，所以很多人可能就买了其中一本、两本来看。这次重新以“江南”这个题目，把它们统一成一本书，是我个人的一个想法。我觉得三本书在主题上有一个统筹的考虑，情节故事人物彼此都有联络，并且为了联系三个部分，叙事技法方面也想了很多办法：花家舍当然是其中比较重要的一个设置，除此之外还有很多其他设置。我想从头到尾、一口气把这三本书读完，也许会获得一个崭新的面貌，可能相比只读当中的一本，差距是很大的。我自己也有类似的体会，我曾经不断地阅读《追忆似水年华》的片段，挑一个章节读完，固然也很好，但有一年暑假，我开始认真地从头读起，这么读下来，得到的整体性感受是很不一样的。
《追忆似水年华》手稿
《欲望的旗帜》，格非著，江苏文艺出版社，年7月出版，页，13.50元
至于这三本书在我的创作中的位置，我觉得是很重要的。写完《欲望的旗帜》以后，我基本上停笔了很多年，也不是说没东西可写，或者说写作遇到了很大的瓶颈，主要的原因是，我就是不想写了，这是当时一个明显的感觉，从情感的角度说，我觉得写作对我来说已经没有必要。你也知道，上世纪九十年代末到本世纪初，社会发生了很大的变化，从我个人来说，我也开始读博。记得当年问我爱人，我将来要是不写小说了，你同意吗？她说，完全可以理解。当然如果有人约稿，一定要我写点什么，也可以写，但我基本上没有主动写作的冲动了。一直到年之后，在构思这个作品的过程中，我慢慢开始重新有一种比较强烈的想写作的愿望了。三部曲的构思时间为什么那么长？我一直在纠结：一开始想用地方志，后来发现这不行，而对于现代主义的方式，我又已经失去了兴趣，但你让我回到传统的现实主义，我也不愿意。当时的考虑就是要跟过去告别，我自己下了一个很大的决断，不管怎么说，一定要跟过去的作品做个切割，划清界限，寻找新的可能，当然我也清楚，先锋文学时期所做的探索和努力不会白费。后来写三部曲的叙事策略，我当时也很难想象或命名，但大概是《人面桃花》写到一半左右，我突然发现了一种狂热，我又可以写作了，我重新能够在写作中找到一种真正的快乐，体会到那种自由，这对我来说意义非凡。
《人面桃花》，格非著，春风文艺出版社，年9月出版，页，28.00元
一定程度上，这个小说试图为中国人如何面对这一百年历史的问题，提供某种答案，或者说围绕这一问题，做出某些处理。但它也不光是历史小说，我对写纯粹的历史小说是没兴趣的，最终还是想通过历史解释我们当下的存在。读者当然可以从阅读中各取所需。我希望书里所呈现的自己长时间的思考，对如今的读者仍然有意义，并且能够和他们构成一种对话关系。这三本书比较多地受到了年轻人的喜欢，很多读者在给我的来信里，也谈到了不少我当年在写的时候没有意识到的阅读感受。一段时间后重新来看这个作品，我觉得至少没有感到很羞愧。
《人面桃花》的故事主要发生在辛亥革命之前，《山河入梦》则在新民主主义革命之后、“文革”之前，《春尽江南》整体处于后革命时代。您不书写革命的高潮，是因为高潮是不可再现的吗？您如何看待文学和二十世纪中国革命，或一般意义上革命的关系？
格非：
革命的高潮可能会让历史学家比较感兴趣。在我看来，一场革命事件的酝酿不是一天两天的事情。比如某一天出现了大规模的革命运动，背后一定有一个非常漫长的形成过程，有各种社会内部和外部的原因，这是第一。第二，我这个作品里写到的所有人都是普通人，他们慢慢地跟整个二十世纪产生了各种各样的关联。虽然里面会处理革命的问题，但是主要不是写革命者，像张季元这样的职业革命家，在小说里面的占比不是太大。实际上我在意的是多数人是怎么被裹挟进历史的，他们在这个过程中的基本的立场是什么。我对于普通人的